El contexto territorial del Tagghjate

El contexto territorial del Tagghjate

HABLEMOS DE LOS ANTIGUOS SITIOS GEOLÓGICOS PARA CONSERVAR SU MEMORIA

EL CONTEXTO TERRITORIAL DEL TAGGHJATE


EL DISTRITO DE MONTE BELVEDERE-SANT'ELIA-MONTEDORONE LOS MUNICIPIOS DE SAN GIORGIO JONICO, ROCCAFORZATA Y FAGGIANO

(editado por: Prof. G.nni Carafa)

Los altares y las pinturas

La iglesia tiene planta elíptica con entrada a lo largo del eje mayor. El interior es de bóveda de cañón, con nervadura cadenciada con arcos paralelos y yeso blanco a la vista (Foto 19).


Foto nr. 19 - Iglesia de Maria SS. del Popolo, interior

Hay tres altares, el principal, en mármol policromado, se coloca frente a la entrada, los dos restantes se ubican uno a la derecha y otro a la izquierda, según el eje elíptico menor. El altar mayor, dedicado a Maria SS. del Popolo, se encuentra en una posición posterior, con respecto al arco de triunfo (con la hermosa orla) (Foto 20) que divide la sala del presbiterio, y se destaca contra una pared del fondo con grandes fondos geométricos de estuco en imitación de mármol (aceite de tropo) rosa antiguo, verde oscuro y gris.


Foto nr. 20 - Iglesia de Maria SS. del Popolo, orla

En la parte superior, el muro presenta un relieve rico y articulado con un marco de rombos que alberga una pintura de la escuela napolitana del siglo XVIII (¿F.co De Mura?) Que representa a la Madonna del Popolo sosteniendo al niño en sus brazos, rodeada de ángeles-putti. y apoyado por una nube que domina a los transeúntes (personas); al fondo hay un edificio (el urbano) (Foto no. 21). La alusión temático-figurativa es obviamente al título de la iglesia misma. El muro se completa con tres aberturas de vidrieras (closonnier), las laterales, simétricamente a derecha e izquierda, remiten al simbolismo ritual religioso ordinario (el cordero, el manantial, etc.) la mediana, sin embargo, concluye, en la parte superior, el propio muro con la iconografía de San Jorge y el dragón (también aquí, la alusión se refiere claramente al nombre de la comunidad).


Foto nr. 21 - Iglesia de Maria SS. del Popolo, altar mayor, pintura

Los muros laterales de la iglesia, también decorados con estuco policromado, presentan en simetría axial varios nichos que albergan las estatuas de San Jorge y el dragón, la Addolorata, el Sagrado Corazón de Jesús, Santa Rita, los santísimos doctores Cosma y Damiano, etc., que siempre ha sido objeto de intensa devoción.

En el extremo derecho del eje elíptico menor está el altar de las SS. Rosario que, a pesar de la modesta construcción y los materiales decorativos utilizados (toba / estuco), tiene un gran y significativo lienzo en forma de rombo, también del siglo XVIII -con tonos más oscuros que los de dicho altar mayor- representa a las SS. Virgen entronizada; a sus pies están, en contemplación, las figuras de dos doctores de la Iglesia, Santa Chiara y Sant'Agostino (?) (Foto n ° 22).


Foto nr. 22 - Iglesia de Maria SS. del Popolo, altar de las SS. Rosario pintado

Sobre el fondo de la Virgen se abre un telón parcial a una estructura arquitectónica de elementos clásicos, una referencia segura a la Iglesia, como construcción teológica, etc., por ejemplo, los de la escuela veneciana del siglo XVI. Alrededor del lienzo, quince pequeñas mesas pictóricas se disponen en atractivos marcos para completar el tema principal (¿El Santo Rosario?) (Foto nr. 23).


Foto nr. 23 - Iglesia de Maria SS. Rosario, paneles pictóricos de coronación

Luego, el altar se desarrolla enérgicamente hacia arriba, hacia una ventana en voladizo, acompañada de ricas modulaciones plástico-decorativas que, en las proximidades de las fuertes cornisas compuestas salientes de la bóveda, dan como resultado dos figuras escultóricas desnudas, aladas, casi suspendidas en el vacío, en conexión con el gusto técnico-virtuoso-escenográfico de la época (Foto n. ° 24-25).


Foto nr. 24 - Iglesia de Maria SS. Rosario, modulaciones plástico-decorativas


Foto nr. 25 - Iglesia de Maria SS. Rosario, figuras escultóricas desnudas aladas

De frente, en el otro extremo del eje, se encuentra el altar del Purgatorio (?), Similar en su marco general al de las SS. Rosario, sin embargo, sigue siendo más severa por la falta de una intervención rítmica plástico-cromática en torno al gran cuadro de la trilogía celeste (?) (Foto 26). En este último, procediendo en orden ascendente, es primero la representación del Purgatorio (¿o el Infierno?). Los desnudos de la variada condición humana, incluido el género, se sumergen en los vivos rojos y amarillos. Llama la atención la bien formada y sensual figura femenina por detrás, con largos cabellos castaños y tez sonrosada, mientras que el contraste de la figura masculina adyacente con una significativa connotación anticlerical (¿con olor a contrarreforma?) Es llamativo: la figura lleva parte del pelo rapado "a ghirica" ​​(¿¡el prelado que cayó en la desgracia eterna!?) (Foto nr. 27).


Foto nr. 26 - Iglesia de Maria SS. del Popolo, altar del purgatorio


Foto nr. 27 - Iglesia de Maria SS. del Popolo, altar del Purgatorio, pintura

En el orden superior, sin embargo, una primera observación parecería indicar el lugar de la bienaventuranza, la hostia de la santidad. Aquí los colores son más fríos aunque en presencia de las obligatorias intervenciones marrones típicas de las connotaciones típicas de la vestimenta clerical. Están los símbolos de referencia, casi heráldicos, de la elección específica, por ejemplo, lirio, etc. Pero para observar el último, el nivel superior, el final - con hermosas entonaciones pastel -, el ángel que en presencia del Todopoderoso vierte agua con una concha a las figuras de abajo, parece disipar cualquier duda sobre el verdadero significado iconológico que se le atribuye a la pintura en sí: es purificación, la conclusión natural de un viaje de fe (?) o incluso dibujo / bebida de la fuente de la gracia (!?).

En cuanto al altar frontal, también aquí la disposición arquitectónica-decorativa finaliza con dos desnudos escultóricos alados simétricos en competencia con el marco subyacente. El acristalamiento muy cerrado modela la superficie plástica aterciopelada.

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